Ako hrať basgitarové sólo, Stanley Clarke. Sóla na base, čo znamená prevziať úlohu hlavného hráča v hudobnej situácii, je veľmi zaujímavá téma. Pomerne často sa ma na to pýtajú, tak som si myslel, že túto diskusiu začnem tým, že uvediem niekoľko mojich nápadov na hranie. Prvá vec, ktorú musím urobiť, je vysvetliť základnú úlohu basgitaristu.

Ako hrať sóla na basgitare, sólista Stanley Clarke

Keď už len poznáme význam slova „bas“, ako ho definuje Webster’s Dictionary – „nástroj najnižšieho rozsahu“ – je veľmi zrejmé, že prvou a najdôležitejšou vecou, ​​ktorú si basgitarista zapamätá, je, že jeho zvuk je najnižší rozsah, prirodzene by musel zvládnuť túto oblasť v hudbe, s ktorou sa zaoberá. Viem, že to znie veľmi jednoducho, ale je to veľmi pravdivé. Ďalej v úlohe basgitaristu je to, čo robí s tým zvukom.

To, čo sa zvyčajne robí, a čo sa deje tak dlho, ako si pamätám, je, že basgitarista pôsobí ako harmonický stabilizátor a zároveň aj ako stabilizátor rytmu. Inými slovami, ak basgitarista hrá skladbu, ktorá má tri akordy, ktoré sa opakujú jeden po druhom, pričom každý dostáva rytmus – niečo ako C na F na G atď. spôsob, ako aplikovať túto myšlienku úlohou basu je hrať korene C, F a G. A zároveň basgitarista hrá každý z týchto koreňov v každom takte, ktorý sa objaví.

Úžasné, však?
Samozrejme, toto môže byť zmenené tak, aby vyhovovalo každému konkrétnemu vkusu, napr. je možné rozšíriť rozsah nástroja pridaním ďalších strún (ktoré umožňujú prácu s vyšším rozsahom) alebo hraním nôt iných ako sú korene akordov atď. Možnosti sú nekonečné; Musím však zdôrazniť, že každý, kto sa naozaj chce stať dobrým basgitaristom, by mal mať určitú predstavu o úlohe, ktorá s týmto nástrojom súvisí.

Ak basgitarista používa elektrinu a hrá povedzme s elektrickým klavírom, elektrickou gitarou a bubnom, zistil som, že je múdre trochu pozmeniť basový zvuk pre tú hru. Možno to “zosvetliť” pre sóla a potom sa vrátiť k normálnemu zvuku pre hru v súbore.

Zistil som, že mi to nesmierne pomáha, keď ! hrám alebo nahrávam. Problém, ktorý to prekonáva, je jeden z kolísajúcich timbrov, keď je napríklad timbre basového bubna priamo v rozsahu timbre basu. Všetko, čo musíte urobiť, aby ste to zvládli, je zmeniť farbu jedného z dvoch zvukov. Boli by ste prekvapení, aký rozdiel spôsobí len veľmi malá zmena.

Čo sa týka skutočného hrania, ak sa basgitarista chce cítiť pohodlne pri hre, mal by sa zoznámiť s akoukoľvek hudbou, s ktorou sa bude zaoberať. Ak sa chystáte v skladbe, ktorá má zmeny akordov ako jeden takt A min alebo jeden takt 07 až dva takty g mol, radšej by ste mali vedieť niečo o týchto akordoch, aké stupnice sa dajú z týchto akordov zahrať. Ešte dôležitejšie je získať celkový pocit z piesne.

Dá sa to dosiahnuť možno prehratím melódie alebo jednoduchým počúvaním skladby ako celku, aby ste získali jej koncept, aby ste mali na čom pracovať. Keď som veľa cvičil, zvykol som na posilnenie svojej improvizačnej schopnosti sedieť za klavírom a hrať akordy, zapisovať si ich na papier alebo si ich možno len zapamätať a robil som malé cvičenia s použitím stupníc o ktorých som vedel, že súvisia. Takéto veci sa dajú urobiť aj takmer opačným spôsobom, dostal by som stupnicu, ktorá sa mi páčila, potom by som našiel akordy, ktoré by ladili so stupnicou a písať piesne týmto spôsobom.

Veľmi dôležitým faktorom v tomto všetkom je dostať sa do bodu, kedy môžete použiť tento druh vecí. Akákoľvek technická informácia nie je úplne pochopená v jej plnom zmysle, kým ju nemožno použiť.

Význam: človek si dokáže zapamätať všetky tóny všetkých akordov a stupníc vo svojej hlave, a to je asi tak ďaleko, ako by tieto stupnice a akordy siahali, pokiaľ ich hudobník neaplikoval hraním, cvičením a prácou s nimi, až kým ich nebude môcť hrať vo vnútri. Kedysi som si sadol a počúval veľa nahrávok Johna Coltrana a snažil som sa prísť na to, čo robí.

Spomínam si na jednu pieseň s názvom „Out Of This World“ od John Coltrane Quartet, Impulse, ktorá bola v podstate veľmi jednoduchá pieseň s iba niekoľkými akordmi. Ale nikdy som nevedel prísť na to, ako mohol John zahrať toľko vecí, čo i len v rámci jednéj.

Tak som počúval a počúval a nakoniec som pochopil, že sa v podstate zaoberal asi ôsmimi tónmi súvisiacimi s akordom a bral týchto osem nôt a robil s nimi všetko možné, hral ich všetky v rôznych sekvenciách a súčasne.

Keď som konečne pochopil, čo robí, použil som to, čo som našiel, použil som to a vymyslel som všelijaké spôsoby, ako zahrať v tejto skladbe stupnice a akordy.

Všimol som si, že keď basgitarista veľmi dobre rozumie hudbe, ktorú hrá – môže hrať podľa vlastného uváženia akýmkoľvek spôsobom chce – dokáže vytvoriť najlepšie basové linky, dokáže hrať najkreatívnejšie sóla a zvyčajne je veľmi šťastný. A ostatní muzikanti, s ktorými hrá, sú zvyčajne tiež veľmi šťastní.

Stanley Clarke, sóla na basgitare


Elektrobicykel ADO A20 XE

Elektrobicykel ADO A20 XE